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《青蛇》:幽暗迷离似真亦幻的色彩,是徐克对情与人生的思考

2020-05-12 发布于 吉县股票配资 港




















徐克于1993年执导的《青蛇》至今令人魂牵梦绕,其中有如神来之笔的色彩运用功不可没。
她的文笔流连在阴间阳世、梨园酒肆、古往今来,说的都是情,但是所有的情都逃不出一份幽微的宿命——背叛、流离、猜疑、破碎,煎熬无奈的痴情。
比如影片开端在山峰与天空色彩若有若无的背景下,一袭白衣的法海似从天上来,超凡脱俗的感觉。
但之后便是法海误收蜘蛛精的情节——超凡脱俗意味着绝对真理吗?这为他以后的错埋下了伏笔。
影片前半部一些唯美的画面,青白二蛇的美在水墨一般渲淡的色调里铺张着,所有图像呈现柔和的边界,绝大部分的色彩纯度大大降低,色调很统一,但是抒情中淡淡的灰色调预示着忧伤。
偶尔鲜亮的色彩面积较大时,纯度就会刻意降下一些,且短暂,以使不会在整部影片中显得突兀。比如胡姬酒肆中的歌舞场面,橙黄色调,跟外面幽暗的风雨之夜形成鲜明对比,自身却并不强烈。
影片中常常运用彩色的光芒和云霞,一淡再淡一柔再柔,且与水墨一般的黑灰色无边界地溶在一起。
法海几次修炼的场景少不了幽暗的蓝色笼罩;白蛇与青蛇初到人间时,风雨交加的夜也是浓浓的给人以透不过气来的蓝黑,但这却衬托出了她们可以照亮黑夜的妩媚和骄傲。
白蛇眼中第一次看到的书院,在蓝灰色的背景中;当青蛇不能理解而且妒忌姐姐的爱情时,也是大面积的青色和蓝色的氤氲。
青蛇与白蛇为了许仙打斗的场面,也从原先渗透着隐约五彩霞光的画面变成渗透着猜疑的阴郁蓝调。
雷氏在这里的红,不像张艺谋的红感觉强烈的像是打击、呐喊、绝望,他的红很有层次,用幻想、渴望或是冷眼娓娓道来。
浅浅的粉红色,其实隐隐的罩着一层不易察觉的蓝色,那是白蛇对爱情的初始向往——她初次看见许仙,和着白衣黑帽的俊俏书生们的吟诗声,送上那迷乱人眼人心的浅浅的粉色飞花;
青白二蛇摇曳着腰肢初次行走于人间的时候,粉色的花枝在不经意间道出了白蛇的怀春与青蛇不谙世事的娇憨。
白蛇的衣服并非全是白色,白罩衫下的绯红色的春衫,或者全白衣上的绯红飘带,色彩与影片中白府的荷花非常接近;但是服装的色彩妩媚飘逸,荷花的色彩却总透着那么一点妖娆虚幻,似乎总在预示着什么。
而许仙受到青蛇的诱惑之后,看到一个绯红衣裳女子与白衣书生的亲昵,便忍不住的跑回家,那顶多两秒的绯红藏不住的是许仙被诱惑的心。
还有一次的昏红,是许仙哀求两姐妹快些逃离法海施与的毁灭,但是两姐妹彼此远远的站着,冷冷的笑着,画面的红色调与其说是紧张冲突,不如说是姐妹间彼此不信任带来的冷漠。
但是在整部影片中,也许最让人觉得情绪被搅动不安的色彩就是大红色了,纯度很高,贯穿着的始终是不幸。
在那一场夜色中粉色飞花短暂的浪漫之后,便是邪恶江湖术士的红灯,这红色的感觉是不融洽与当时的画面的,带着侵略的感觉。
许仙第一次造访,目送了婀娜成一幅水墨画的小青的背影之后,便是河道中小青与术士的打斗,在小青气定神闲的衣裳青色的衬托下,那侵略的红色显得愚蠢不堪。
还有一次的大红色,是许仙把雄黄酒洒入荷花池中之后,小青即将现原形之前,原本绯红色的荷花在瞬间呈现的那诡异极了的大红色,看到这种刺目的色彩,谁都知道这预示着即将发生什么。
起先的法海,总是以一袭白衣出现,那时的他有着极强的使命感与佛性;但是当他让小青助他修炼却输给小青的色诱之后,他所隐含的人性的自私让他恼羞成怒,他无法再保持平和宽容慈悲的心态。
在他把许仙强行抓到金山寺那幽蓝窒息的氛围中时,他站在高处,身上尚且是紫红色的僧衣,但是当他对青白二蛇痛下杀手的时候,画面上出现了影片中面积最大,最刺目的大红色——他的袈裟在空中张开落网。
可有一点红色,让人看了在遗憾悲凉中还有一点的希望,就是白蛇在洪水中艰难的举起她的婴儿,孩子的身上缠绕着她衣裳上的飘带——原本的绯红色在暴风雨中已经失去了娇艳的面目,但是,却含蓄温厚,毕竟这红色裹着的是一个生命。
在《青蛇》中,黄霑留下了曲曲堪称经典的音乐——《莫呼洛迦》、《思情》、《流水浮灯》等等。
先是那首辛晓琪的《人生如此》,片头序曲是她的独唱:“人生如此,浮生如斯,缘生缘死,谁知,谁知?......”渗透着禅机;而画面上流水似乎丝毫不眷恋尘缘,自顾自的流淌,蓝色调透出冷冷的天光。
到了影片的末尾,当小青对那个她认为出卖了他们的许仙说:“你应该跟姐姐在一起啊”后,一剑刺穿了他的身体,殷红的血喷溅了出来,紧接着就是辛晓琪领唱的女生合唱《人生如此》。
像风一样的声音,又犹如佛前女子的颂念,庄严却飘忽迷离:“人生如此,浮生如斯......”幽怨极了的二胡在洪水中飘荡,后面没有歌词,隐约的女声却一场三叹。
法海身上的红色与黄色,如同他对小青的厉声喝问一样,在水中漂浮的众僧尸体面前,也一样无能为力绽放光彩,甚至充满了对自己的怀疑:“难道我自己也是先功后过?”
青蛇语气平静极了:“我到人世来,被世人所误,都说人间有情,但是情为何物?真是可笑,连你们人都不知道,等你们弄明白了,也许我会再来。”便纵身跃入茫茫洪水中。
这时,画面还是淡淡的灰蓝色的天空和洪水打的底子,但是,她的蓝头巾蓝春衫绿衣裳却在此时显得很分明,透出一种决绝的姿态与气质,尽管色彩并不十分的鲜艳。
法海衣衫的色彩在洪水中独立,音乐音量渐渐加大,女声与二胡的声音消失,法海的呼唤,婴儿的啼哭,洪水的激荡中,配器以MIDI为主,间有鼓一样的声音,在每一个人的心灵上敲。
法海沉浸在痛苦的自问中,画面上,他的背影如水墨渲染,微微回头,背景是氤氲开的红云,一样的浅淡交织着灰色。
镜头剪接到了竹林,音乐依旧,啼哭依旧,竹林与法海一样,几近剪影,依着由红变为橙色、混沌着灰色与幽暗的云与天,一滴露珠从镜头前的竹叶滴下......
一段古筝牵引,光流影动之际,是陈淑桦宛如醇酒的歌声。但是太美的东西,却总是让人担心它会很快流向幻灭。
“半冷半暖秋天,熨帖在你身边......”,翠绿的莲叶与橙红色的枫叶慵懒的浮在池塘上,却还不断的有枫红飞落;
白色的纱帘笼罩着洗浴中青白二蛇的娇笑,浅淡近墨色的碧竹甘做背影,许多色彩都淡化了,心不在焉捧着书的许仙投来不安分的目光,白蛇将冲着他媚眼如丝的青蛇挡在了身后;
还是一片夜幕已至的水墨中,白蛇与许仙痴缠着,红纱飞舞,小青独自在幻化近于无形的竹影中摇扇、张望、娇嗔,一片优雅的冰蓝四溢;
“跟有情人做快乐事,别问是劫是缘......”轮到小青的青纱飞舞了,许仙的目光又一次的不安分;
“像柳丝像春风......”粉色的花开在了春天,为白纱帘上一直水墨般的花木身影悄悄的增添一点颜色,典雅却青灰的色调中,小青在为许仙关于“情”的问题,筝弦在撩拨,但一切都由梦一般转瞬即逝的绚烂归到了黯淡......
在这部《青蛇》里,无论是色彩的通盘结构,还是色彩与黄霑音乐的天衣无缝,都忠实了李碧华原著的旨意。
仅从色彩来说,对幽暗人生的理解与再现,以使得这部电影成为徐克将商业片与文艺片水乳交融的一个典范。
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